Этот драматический поворотный момент в жизни Ирины становится испытанием не только на прочность, но и на зрелость души. После измены мужа и краха брака она будто потеряла почву под ногами — прошлое развалилось, а будущее застыло в неопределённости. Квартира, оставленная Михаилом, казалась лишь мрачным напоминанием о предательстве, а не новым началом. Ирина чувствовала себя одинокой в чужом городе, словно в осиротевшем пространстве собственной жизни.

Андрей Рыбин — не просто офицер ФСБ с внушительным послужным списком, а один из тех, кто годами погружается в самую мрачную пучину российской криминальной действительности, вытаскивая оттуда истину — ободранную, грязную, но живую. Он не охотится за мелочью — только крупная дичь: коррупционные сети, организованные преступные альянсы, громкие убийства, на которые оглядывается вся страна. Но за его стойкой спиной — не только слава и признание, но и жизнь, полная трещин, почти незаметных снаружи.

Вероника Южина — юрист по профессии, чья жизнь изначально кажется ровной и предсказуемой, словно аккуратно вычерченный план на бумаге. Она уверенно движется по карьерной лестнице, придерживаясь своих целей и не позволяя обстоятельствам сбить себя с курса. Но жизнь, как известно, любит вставлять неожиданные повороты, и вот, уже вскоре после того, как Вероника почувствовала вкус стабильности, в её мир вторгаются события, способные перевернуть всё с ног на голову

История Дарьи и Кристины — это не просто рассказ о случайных встречах и трагических событиях, это рассказ о том, как жизнь может изменить всё, когда ты меньше всего этого ожидаешь. Разлученные в детстве, сёстры начали свой путь в совершенно разных мирах, и каждую из них судьба проверяла на прочность.

Майор Игорь Савин давно слился с работой — не то чтобы по долгу службы, скорее по зову какой-то глубокой внутренней необходимости. Он жил среди протоколов, задержаний и ночных дежурств, как рыба в воде. Преступление — вот его стихия, а дело — смысл существования. Дом, жена, дочь — всё это казалось чем-то вторичным, чем-то, что вроде бы рядом, но как-то за стеклом, в другой жизни.

Анна — когда-то любимая, когда-то живая и светлая — с каждым днём угасала. Не устраивала сцен, не кричала, просто отступала. Сначала — из разговоров. Потом — из совместных завтраков. Потом — из брака. Когда она тихо, без истерик, сказала: «Я ухожу», Игорь растерялся, как человек, который только что узнал, что у него вырезали часть памяти.

А хуже всего было то, что он совсем не знал, кто теперь его дочь. Ева. Вроде бы — его кровиночка. А на деле — чужой подросток с колючим взглядом и внутренним взрывчатым веществом, которого не найти в папках уголовных дел. Где-то по дороге он её потерял. Может быть, тогда, когда в пятый раз не пришёл на утренник. Или когда забыл, что ей исполнилось четырнадцать. Или когда слишком увлёкся чужими проблемами и прозевал свои.

И вот — абсурд. Плюшевый мишка. Старый подарок, забытый где-то на полке. Он оказался чуть ли не единственным, кто ещё «говорит» с Евой. Вернее, записывает. В его пузике — скрытая камера, случайно активированная и по счастливой (или ужасной?) случайности запечатлевшая, как Ева попадает в неприятности, в компании, о которых Игорь предпочёл бы и не знать, и не думать. Откровения, вырванные из кадра, ударили не хуже отчёта о несчастном случае. Это был не просто сигнал бедствия — это был выстрел в воздух, просьба о спасении, зашифрованная в пикселях.

А тем временем на работе — всё как по учебнику: новый отдел, толпа зелёных, не нюхавших настоящей улицы. Никаких старых волков, только новички, у которых в глазах больше страха, чем решимости. Игорь вроде бы начальник, но ощущает себя одиноким механиком в развалившемся самолёте, где каждый болт гремит и вот-вот отлетит. Всё на нём — и семья, и служба, и спасение. Вопрос только: кого он сначала вытащит — других или себя?

И что хуже — тишина между ним и Евой или гул, который он слышит в себе всякий раз, когда включает запись с плюшевого шпиона?